主题: [原创] 谈 近 体 诗 的 变 式（一）

例   诗

五律 · 叹春

（中华新韵）

又见风妆柳，柔声唤睡泉。

清空云袅袅，野谷草戋戋。

几处早莺戏，一群散客还。

蹉跎叹美景，枉度四十年！

 关于近体诗的“变式”[一]

规范的律诗章法是严格的“起、承、转、合”顺序，可我们看流传千古的律诗并非首首“规范”，因为还有很多变式。
    我的这首《五律·叹春》就采用了一种变式。一是尝试，二是交流。
    这种变式是，首联承当“双启”任务，颈联可“转”可不“转”。就是说，首联一要引起下联的叙事或写景，二要呼应“结语”，承担颈联“转”的任务。
    看我的《五律·叹春》，首联“又见风妆柳，轻声唤睡泉。” 关键在“又见”一词，它既引起对初春景致的描写，又带出岁月更迭、悄然流逝的感慨，遥应结语“蹉跎叹美景，枉度四十年！”而中间两联全力写景（“清空云袅袅，野谷草戋戋。”是从大处着眼写天地初春特质；“几处早莺戏，一群散客还。”从小处、近处写初春鸟与人的行动。“几处早莺戏”是引用了“几处早莺争暖树”；“一群散客还”是化用了《满井游记》的意境。）。颈联“转”的意义就淡化了。
    古诗的例子很多，比如我上篇日记提到的《七律·黄鹤楼》也是这样，它中间两联全在写景，也没有明显的“转”，但首联的凭吊之心已经启动了结语的“思乡”之意！