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- 发表于:2012/6/18 10:28:03
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【转帖】王炳武先生《关于诗律和词谱的遵循与突破》原文 诗有诗律,词有词谱。关于诗律和词谱的知识,王力先生的《诗词格律》一书已备言之矣,我无需废话。我想要说的是诗律和词谱应怎样遵循和突破。 作诗填词当遵律循谱,特别是初学者,没有规矩不成方圆嘛。但亦步亦趋,不敢越雷池一步的作法不足取。特别是平仄规定,非韵脚和尾字,大可不必拘泥。 因诗词的本质属性是韵味和节奏,意境及格调更重要。而平仄于诗不过末事,诗的平仄规定本来就有“一三五不论,二四六分明”的宽松,还有“出句拗,对句救”的补充变通措施。有好的意境、格调时,非韵脚和尾字的平仄是可以不拘的。 甚至于字数和句数也是可以突破的。多了句数可称“摊破”,少了字数就成“减字”。如《摊破浣溪沙》和《减字木兰花》两牌,起初就是有人把《浣溪沙》和《木兰花》分别写多了句数和写少了字数,后来有人仿效,就形成了新的词牌。 诗词的平仄,只要不是过分的孤平孤仄,或七连平七连仄,大可不必认真。只要节奏、韵律和谐,不查诗律词谱是感觉不出平仄错讹的。不是专门研究,谁读诗词时还要对照钦定词谱去认真核对呢? 毛泽东的《蝶恋花·答李淑一》并不完全靠谱,但不影响其成为诗词上品。岳飞的《满江红》也因不完全靠谱被其嫡孙岳珂拒之于乃祖文集之外,并未影响该词的广为流传。相反,岳珂本人的合律靠谱诗词多为中规中矩的平庸之作,所以知之者甚少。 不拘格律的名篇,最为典型的是崔颢被推崇为“唐诗第一律”的《黄鹤楼》。颔联“黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠”,不仅平仄失当,连对仗也不合格。而李白见了却感叹“眼前有景道不得,崔颢题诗在上头”。 关于诗律和词谱的遵循与突破,文学大师曹雪芹借林黛玉之口,说得颇有见地。《红楼梦》第48回,林黛玉收香菱为徒讲诗时说:“(作诗)不过是起承转合,当中承转是两副对子,平声对仄声,虚的对虚的,实的对实的。若是果有了奇句,连平仄虚实不对都使得的。···这叫做‘不以词害意’。” 曹雪芹借林黛玉之口讲的“不以词害意”是对诗词格律的真知灼见。 总之,诗词格律是诗词作者的必备知识,尤其初学者有必要遵循。但意境及格调优先于律谱,若有好的意境及格调宁肯破格。不应怕“凡人破格是出律,名人出律才叫破格”的俗见。 过于食古不化就等于带着脚镣跳舞,也好比削足适履。一字一句地对照钦定词谱不敢越雷池一步不可取,削足适履的雕虫小技,壮夫不为也! 补充几句:不懂平仄不能算懂诗,而仅仅懂平仄也不算真正懂诗。对于诗词来说,其重要性是辙韵第一;节奏(含1字逗、领字等)第二;修辞(含对仗、互文、叠字、反复、回环等)第三;平仄最后。立意和意境是更高层次的要求,不在此种排列中。
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——得失塞翁马;成败孺子牛!
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真知灼见! 赞
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引用:原文由 五色云石 发表于 2012-6-18 16:09:22 : 真知灼见! 赞 多谢赞赏!五色云石先生乃高手之见矣!
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受益颇多
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文学是高雅的精神享受,尤喜美文、游记和诗词。爱好在方框里填字,潇洒人生。
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