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- 发表于：2013/10/9 15:49:01
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文章从何处下笔？在写作人中有一种说法叫寻找“切口”。切口找得准，单刀直入，很快就进入到文章的主题。有时切口找得不准，会下笔千言，离题万里。我写过一篇散文《期待》，是说有一年过春节买了几颗水仙花头的故事。从何处下笔？我倒是动了一番脑筋。你不能从水仙花已经开放写起，已是强弩之末，这样就没有劲了。我想起一篇文章《古人画梅贵在不开》，就把文章设计成水仙花成长的过程。 文章是这样写的：“那天，我抱着翠绿的油菜、嫩绿的韭菜、顶花带刺的黄瓜、粉红的西红柿，还有白葡萄洒、大白兔奶糖等一大堆东西，乐呵呵地撞开了家门，孩子们忙着迎上来接我。 妻子看了说：“你爸爸一到这阵儿不把口袋掏光了，是不会回来了。” 的确过年了，平时节省着过日子，如今可以放开手脚了。 女儿把我买回来的东西一样一样地归拢起来，突然看到一包用报纸包裹得挺严的东西，她小心地抖落开： “妈，我爸爸买的洋葱都长芽子了。” “洋葱……不能吧?没准儿又是什么花。”妻子在厨房说。 儿子凑过来看了看说：“可能是水仙花。”还真让儿子说对了，这是三个福建漳州水仙花头。 我进商店、上菜市挤进熙熙攘攘的人群买这儿、买那儿，总觉得缺点什么。后来就转到花店，见柜台盆中的水仙，乳白的球茎上抽出了鹅黄的芽：还有一盆水仙，长出了一丛葱绿的叶子挺挺拔拔，有一股傲视严冬的气势，就想买几个水仙头回来…… 其实买水仙花的念头，不止一次。那一年到南京在夫子庙、在北京……漳州水仙每个头才两块钱。可是山重水复，万一冻坏了，岂不夭折了花的生命。 后来又在朝阳见到一种水仙花，球茎刀雕处是浅褐色的裂痕，蟹爪形的绿叶上开着金盏银台的水仙花，如果不是用手摸了叶片的质感，你甚至会怀疑自己的眼睛…… 如今，号称“凌波仙子”的水仙花头就在眼前，可是我怕万一生不出花来，岂不白费了心思。 “同志，这花能抽出花蕾来吗?” 花店的女营业员说：“你放心，这花头已经刻好了，保证能开花。你看那棵不是有花蕾了吗?”说着她指给我看。 “得什么时候开呢?” “这屋温度低，在家里到了十五准开。再说三个头才十块钱，便宜。” 我瞅了三个头大芽粗的水仙头…… 我见女儿正拿着水仙头，忙接过来。我找出一个笔洗，把水仙头安放在里边，又找出一些雨花石挤在球茎边上。生上了水，又有雨花石衬托着，水仙花顿时精神了许多。 我又找出《球根花卉》，查看了生水仙花的方法、温度、如何换水……我用尺量了一下抽出的叶芽是七厘米多一点儿。 头几天，水仙花的叶子长得很慢，很慢。不知不觉中水仙头生出了许多洁白细长的根，有一个水仙的细根竟包拢了一块浅黄色的雨花石。每当我想要换水的时候，盆中的水早已清澈见底，连雨花石也冲得鲜鲜亮亮。妻子把水仙花放到阳光充足的地方，阳光一移，花也随着挪动…… 时光一天天地流走，水仙花的叶子长到了二十三厘米，蓬蓬勃勃地长满了一盆，使整个房间都充溢着春天的绿意。女儿有事儿没事儿就趴在桌子边上看水仙花。一天，她在叶片间发现了刚刚窜出的花芽，还没过两天，花芽上就冒出了三三两两洁白的花蕾。等啊、盼啊……我们期待着“凌波仙子”蓦地从酣梦中醒来……”我的这篇文章就叫《期待》，为什么这样写？我记着那句话：“古人画梅贵在不开”。从美学的角度说，美在期待中。选择角度也是何处下笔的问题。马致远的天净沙秋思，不着一个秋字，却写尽秋意，被称为“秋思之祖”。意蕴深远，结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心。 这也为我们如何写提供了一种启示，写春天避开春字，写早晨不着一个晨字。一篇文章写到什么程度就可以结尾？余以为；文章的结尾十分重要。看古人的文章，多少悟出一些道道。有人说过苏轼文章的结尾常常出其不意，常常止于不当止之处。我们可以从他的《记游松风亭》看出一些端倪：余尝寓居惠州嘉佑寺，纵步松风亭下。足力疲乏，思欲就亭止息。望亭宇尚在木末，意谓是如何得到？良久，忽曰：“此间有什么歇不得处？”由是如挂勾之鱼，忽得解脱。若人悟此，虽兵阵相接，鼓声如雷霆，进则死敌，退则死法，当恁么时也不妨熟歇。
好的文章,内容应一气呵成,结尾与前面的正文应一线相生,没有缺痕。读好的结尾如咀嚼橄榄，品尝香茗,令人回味再三。人们常称好文章的结尾为“豹尾”,这实际上是在说文章的结尾应该追求简练、生动与传神。 我常常想，文章的结尾应该截金断玉。也许这就是苏东坡的文章常常止于不当止之处，留有想象的空白。我的《期待》的结尾：等啊、盼啊……我们期待着“凌波仙子”蓦地从酣梦中醒来……还有，“龙腾苑东临大凌河，西边隔河就是挺拔的麒麟山，沿河树木葱郁，看来一千七百多年前的皇家园林就很会将山水秀色借入园中，给人们无限廖阔之美。今天的人自愧弗如……大凌河载着两岸的树影渐渐远去，东北地区最古、最大的皇家园林遗址也会离我们远去吗？”（《再访龙腾苑》） 2013年8月8日10:57:01
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好久不见楼主之作！真乃大家出手不凡！美文加精欣赏！
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