【转帖】关于诗词对仗的一些启示_诗词楹联_北票论坛

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发表于：2014/6/9 12:15:19
来自：北京

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近体诗是中国诗歌史上一个重要的分水岭，是从南朝永明体发展而来，至初唐沈、宋开始逐渐定型，由盛唐诗人逐渐完善的一种诗体，其产生以后便一跃成为诗坛的主导，并为后代诗人普遍推崇并广泛应用。
近体诗也是格律诗的代名词，其字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的规定，在形式上又分绝句、律诗、排律，又有五言、六言、七言之别。今天我们重点讲讲近体诗的对仗。
传统认为，绝句在形式上可以看作律诗的一部分，故绝句又叫做截句。以二联对仗与否作为评价标准，形式上可以分为“首尾截式” 、“中间截式”、“前截式” 和“后截式”四种。
一、首尾截式
    首尾截式是绝句中最常见的形式，即将绝句看做由律诗的首联与尾联组合而成。
我们知道，律诗一般只有中二联在格律上有对仗要求，故首尾截式是不对仗的，这样的例子很多，毋庸赘述。
这里要强调一点的是，七言诗体无论绝句或是律诗，均以首句入韵为正格，而五言诗体则恰好相反，以首句不入韵为正格，这一点需要特别注意。
经常看到一些初学者在写五律五绝时首句入韵，此非正道，当然也有七绝两韵者，即首句不入韵，并以唐宋名篇作为范例，殊不知，七言首句不入韵者多与对仗有关，以下分述说明。
二、中间截式
    中间截式是把绝句看做由律诗的中二联构成，故而由两组对仗句式组成，例如杜甫的《绝句四首》：
两个黄鹂鸣翠柳，
一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，
门泊东吴万里船。
    显而易见，这首诗是由两组对仗句构成，因对仗本身有平仄相对的声律要求，起句必然仄收，故而“两个黄鹂鸣翠柳”句并未入韵。
中间截式在五绝中更为多见，如王之涣的《登鹳雀楼》：
白日依山尽，
黄河入海流。
欲穷千里目，
更上一层楼。
三、前截式
前截式的绝句，在形式上可以看做由律诗的首联与颔联构成，故而前截式绝句，起承句不对仗，只有转合句对仗，我们来举五言七言例子各一。
七言如杜甫的《江畔独步寻花七绝句》：
黄四娘家花满蹊，
千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，
自在娇莺恰恰啼。
五言如孟浩然的《宿建德江》：
移舟泊烟渚，
日暮客愁新。
野旷天低树，
江清月近人。
四、后截式
后截式的绝句，在形式上可以看做由律诗的颈联与尾联构成，故而后截式绝句与前截式恰好相反，起承句对仗，转合句不对仗。我们也举五言七言例子各一。
五言如李清照的《绝句》：
生当作人杰，
死亦为鬼雄。
至今思项羽，
不肯过江东。
    七言如陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》：
三万里河东入海，
五千仞岳上摩天。
遗民泪尽胡尘里，
南望王师又一年。
以上所举各例，都是众所周知的古人名篇，我们几乎耳熟能详。
由此可见，绝句中运用对仗是非常常见的艺术手法，实际上在全唐诗以及两宋等代作品中，运用对仗手法的绝句几乎俯拾皆是。
虽然其并非严格的格律约束，但已被前人广泛应用，我们在创作实践中也大可见贤思齐，运用对仗手法，使自己的作品锦上添花，以期达到更臻完善的艺术效果。
下面谈谈律诗的对仗：
众所周知，无论是五律还是七律，中二联对仗均是其显著特征，也是格律规范，此无需赘言，这里只讲一些特例。
一、通篇对仗者
    异彩纷呈的唐人作品如王冠一样璀璨夺目，哪一颗是那王冠上的珍珠呢？说法不一，张若虚的《春江花月夜》被称为孤篇盖全唐、崔颢的《黄鹤楼》被称为唐人第一律，声名能与之相匹的大概只有老杜的《登高》。试看杜甫《登高》：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首诗通篇对仗，此体在唐人作品是不多见的，故而声名远播。值得注意的是，首联虽用对仗手法，但首句亦入韵，这也从另一个侧面证明了七言首句入韵为正格的相关理论。
值得一提的是，通篇对仗并非格律要求，往往是诗人处于修辞方面考虑，李峤有几首应制诗很有名，如《奉和七夕两仪殿会宴应制》等，均用通篇对仗，大概只是为了卖弄才学。
二、通篇不对仗者
律诗虽以中二联对仗为显著特征，但亦有突破者，比如李白的《夜泊牛渚怀古》：
牛渚西江夜，青天无片云；
登舟望秋月，空忆谢将军；
余亦能高咏，斯人不可闻；
明朝挂帆席，枫叶落纷纷。
僧皎然也有《访陆鸿渐不遇》一首：
移家虽带郭，野径入桑麻。
近种篱边菊，秋来未着花。
到门无犬吠，欲去问西家。
报道山中去，归来每日斜。
以上两例均平仄和谐，不可将其简单的归结为古体诗，我们可看作律诗的特例，《三百首》中也归结到律诗旗下，此或即所谓不可因律害意的典范，不过这样的作品毕竟少见，个人以为初学者不宜效法。
三、蜂腰体
所谓蜂腰体是指律诗中颔联不对，仅颈联对仗者，如杜荀鹤的《吊李翰林》
何谓先生死，先生道日新。
青山明月夜，千古一诗人。
天地空销骨，声名不傍身。
谁移耒阳冢，来此作吟邻。
四、偷春体
所谓偷春体是指律诗中颔联不对，而首联对仗者，如老杜之《一百五日夜对月》
无家对寒食，有泪如金波。
斫却月中桂，清光应更多。
仳离放红蕊，想像颦青娥。
牛女漫愁思，秋期犹渡河。
首联“无家对寒食，有泪如金波。”对仗而颔联“斫却月中桂，清光应更多。”失对。
此外，还有前三联对仗，尾联不对者，如老杜的《咏怀古迹之一》：
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
以上范例无论哪句对仗，都有一个共性，即邻居互对。律诗中还有一种特例叫做扇对，即“隔句对”，如白居易的《感旧》：
飘渺巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦调吟还出，深情咽不传。
万重云水思，今夜月明前。
总之，在律诗中，对仗的形式是多种多样的。中二联互对只是最基本的对仗形式之一，也是律诗格律的最基本要求，还有很多特例和变通。
看了上边这些例子，我们对律诗的对仗全貌大概有了一个初步的认识。在创作实践中，也尽可以使用扇对、偷春、蜂腰等各种特殊的对仗手法，使对仗的形式更加丰富新颖，别具一格。
以上介绍了绝句、律诗在对仗形式上的诸多变化、变体，在内容上，对仗还有很多别出机杼的手法，时间关系，留待下讲，改日再与朋友们交流。
今天举了很多变体的例子，朋友们可以参照《三百首》对号入座，看看每个作品运用了什么对仗形式，举一反三，并尝试着在创作实践中去运用。

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