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- 发表于:2014/6/9 12:15:19
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近体诗是中国诗歌史上一个重要的分水岭,是从南朝永明体发展而来,至初唐沈、宋开始逐渐定型,由盛唐诗人逐渐完善的一种诗体,其产生以后便一跃成为诗坛的主导,并为后代诗人普遍推崇并广泛应用。 近体诗也是格律诗的代名词,其字数、句数、平仄、对仗和押韵都有严格的规定,在形式上又分绝句、律诗、排律,又有五言、六言、七言之别。今天我们重点讲讲近体诗的对仗。传统认为,绝句在形式上可以看作律诗的一部分,故绝句又叫做截句。以二联对仗与否作为评价标准,形式上可以分为“首尾截式” 、“中间截式”、“前截式” 和“后截式”四种。一、首尾截式 首尾截式是绝句中最常见的形式,即将绝句看做由律诗的首联与尾联组合而成。我们知道,律诗一般只有中二联在格律上有对仗要求,故首尾截式是不对仗的,这样的例子很多,毋庸赘述。这里要强调一点的是,七言诗体无论绝句或是律诗,均以首句入韵为正格,而五言诗体则恰好相反,以首句不入韵为正格,这一点需要特别注意。经常看到一些初学者在写五律五绝时首句入韵,此非正道,当然也有七绝两韵者,即首句不入韵,并以唐宋名篇作为范例,殊不知,七言首句不入韵者多与对仗有关,以下分述说明。二、中间截式 中间截式是把绝句看做由律诗的中二联构成,故而由两组对仗句式组成,例如杜甫的《绝句四首》:两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。 显而易见,这首诗是由两组对仗句构成,因对仗本身有平仄相对的声律要求,起句必然仄收,故而“两个黄鹂鸣翠柳”句并未入韵。中间截式在五绝中更为多见,如王之涣的《登鹳雀楼》:白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。三、前截式前截式的绝句,在形式上可以看做由律诗的首联与颔联构成,故而前截式绝句,起承句不对仗,只有转合句对仗,我们来举五言七言例子各一。七言如杜甫的《江畔独步寻花七绝句》:黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。五言如孟浩然的《宿建德江》:移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。四、后截式后截式的绝句,在形式上可以看做由律诗的颈联与尾联构成,故而后截式绝句与前截式恰好相反,起承句对仗,转合句不对仗。我们也举五言七言例子各一。五言如李清照的《绝句》:生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。 七言如陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》:三万里河东入海,五千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里,南望王师又一年。以上所举各例,都是众所周知的古人名篇,我们几乎耳熟能详。由此可见,绝句中运用对仗是非常常见的艺术手法,实际上在全唐诗以及两宋等代作品中,运用对仗手法的绝句几乎俯拾皆是。虽然其并非严格的格律约束,但已被前人广泛应用,我们在创作实践中也大可见贤思齐,运用对仗手法,使自己的作品锦上添花,以期达到更臻完善的艺术效果。下面谈谈律诗的对仗:众所周知,无论是五律还是七律,中二联对仗均是其显著特征,也是格律规范,此无需赘言,这里只讲一些特例。一、通篇对仗者 异彩纷呈的唐人作品如王冠一样璀璨夺目,哪一颗是那王冠上的珍珠呢?说法不一,张若虚的《春江花月夜》被称为孤篇盖全唐、崔颢的《黄鹤楼》被称为唐人第一律,声名能与之相匹的大概只有老杜的《登高》。试看杜甫《登高》:风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客,百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。这首诗通篇对仗,此体在唐人作品是不多见的,故而声名远播。值得注意的是,首联虽用对仗手法,但首句亦入韵,这也从另一个侧面证明了七言首句入韵为正格的相关理论。值得一提的是,通篇对仗并非格律要求,往往是诗人处于修辞方面考虑,李峤有几首应制诗很有名,如《奉和七夕两仪殿会宴应制》等,均用通篇对仗,大概只是为了卖弄才学。二、通篇不对仗者律诗虽以中二联对仗为显著特征,但亦有突破者,比如李白的《夜泊牛渚怀古》:牛渚西江夜,青天无片云;登舟望秋月,空忆谢将军;余亦能高咏,斯人不可闻;明朝挂帆席,枫叶落纷纷。僧皎然也有《访陆鸿渐不遇》一首:移家虽带郭,野径入桑麻。近种篱边菊,秋来未着花。到门无犬吠,欲去问西家。报道山中去,归来每日斜。以上两例均平仄和谐,不可将其简单的归结为古体诗,我们可看作律诗的特例,《三百首》中也归结到律诗旗下,此或即所谓不可因律害意的典范,不过这样的作品毕竟少见,个人以为初学者不宜效法。三、 蜂腰体所谓蜂腰体是指律诗中颔联不对,仅颈联对仗者,如杜荀鹤的《吊李翰林》何谓先生死,先生道日新。青山明月夜,千古一诗人。天地空销骨,声名不傍身。谁移耒阳冢,来此作吟邻。四、 偷春体所谓偷春体是指律诗中颔联不对,而首联对仗者,如老杜之《一百五日夜对月》无家对寒食,有泪如金波。斫却月中桂,清光应更多。仳离放红蕊,想像颦青娥。牛女漫愁思,秋期犹渡河。首联“无家对寒食,有泪如金波。”对仗而颔联“斫却月中桂,清光应更多。”失对。此外,还有前三联对仗,尾联不对者,如老杜的《咏怀古迹之一》:昔闻洞庭水,今上岳阳楼。吴楚东南坼,乾坤日夜浮。亲朋无一字,老病有孤舟。戎马关山北,凭轩涕泗流。以上范例无论哪句对仗,都有一个共性,即邻居互对。律诗中还有一种特例叫做扇对,即“隔句对”,如白居易的《感旧》:飘渺巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思,今夜月明前。总之,在律诗中,对仗的形式是多种多样的。中二联互对只是最基本的对仗形式之一,也是律诗格律的最基本要求,还有很多特例和变通。看了上边这些例子,我们对律诗的对仗全貌大概有了一个初步的认识。在创作实践中,也尽可以使用扇对、偷春、蜂腰等各种特殊的对仗手法,使对仗的形式更加丰富新颖,别具一格。以上介绍了绝句、律诗在对仗形式上的诸多变化、变体,在内容上,对仗还有很多别出机杼的手法,时间关系,留待下讲,改日再与朋友们交流。今天举了很多变体的例子,朋友们可以参照《三百首》对号入座,看看每个作品运用了什么对仗形式,举一反三,并尝试着在创作实践中去运用。
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感谢分享!
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文学是高雅的精神享受,尤喜美文、游记和诗词。爱好在方框里填字,潇洒人生。
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引用:原文由 玉梅 发表于 2014-6-9 14:33:50 : 感谢分享! 谢谢玉梅线长雅赏,给力支持鼓励!遥祝您夏祺,万事如意!
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引用:原文由 玉梅 发表于 2014-6-9 14:33:50 : 感谢分享! 谢谢玉梅线长雅赏,呕心点评,给力支持鼓励!遥祝您夏祺,万事如意!
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引用:原文由 第一朵花绽放地方 发表于 2014-6-9 16:32:29 :知识无穷尽,活到老学到老。学习分享。 谢谢第一朵花绽放朋友雅赏,呕心点评,给力支持鼓励!遥祝您夏祺,万事如意!!
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引用:原文由 杏府人家 发表于 2014-6-9 19:25:25 : 谢谢杏福朋友雅赏,呕心点评,给力支持鼓励!遥祝您夏祺,万事如意!
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引用:原文由 绿岛阳光 发表于 2014-6-9 22:36:25 : 不错,学习收藏了。 谢谢绿岛阳光小弟雅赏,呕心点评,给力支持鼓励!遥祝您夏祺,万事如意!
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开国领袖毛泽东也是一位伟大的诗人,他曾经说过: “律诗要讲平仄,不讲平仄,即非律诗”。我认为, 平仄格律,对写诗作词的人来说,无疑是一种束缚, 但在这种束缚中写诗作词,会给你带来乐趣,一种 创造性的乐趣! 好老师!学习,存档!祝好!
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引用:原文由 品韵山人 发表于 2014-6-10 7:50:33 :开国领袖毛泽东也是一位伟大的诗人,他曾经说过: “律诗要讲平仄,不讲平仄,即非律诗”。我认为, 平仄格律,对写诗作词的人来说,无疑是一种束缚, 但在这种束缚中写诗作词,会给你带来乐趣,一种 创造性的乐趣! 好老师!学习,存档!祝好! 谢谢品韵山人老师雅赏,呕心点评,给力支持鼓励!遥祝您夏祺,万事如意!
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引用:原文由 五色云石 发表于 2014-6-12 20:19:16 :行家之谈 谢谢五色云石老师雅赏,呕心点评,给力支持鼓励!遥祝您夏祺,万事如意!
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